アイズ

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言わずと知れたパン兄弟の作品のリメイク。
「ｔｈｅ　ＥＹＥ　アイ」がたぶんパン兄弟の作品としては初めて。これが気に入り「リサイクル　死界」を観たような…

幼いころに失明した主人公が角膜移植で目が見えるようになった。
ところが奇妙なものまで見えることになり戸惑う主人公。
それが現実のものでないとわかった時…

パン兄弟の作品では主演のアンジェリカ・リーが聡明で美しく、感情表現が豊かで見る者を魅了した。あわせて、アジアンホラーとでもいうか、どこか、手に汗を握るような、首筋に汗がスーッと流れるような、そんなジトっとした怖さでした。
物事には原因があって結果がある、式な描き方が好きで大好きな作品でした。

本作はジェシカ・アルバが見事に、儚いけれどだんだんと現実を直視し、強くなる主人公を見事に演じていました。
たぶん、主役の女優さんが違っていたら作品自体違ったものになってしまったかもです。ちょっと、褒めすぎ？

街並みがアメリカなのでジト〜~っとするようなわけにはいきませんでしたがそれはそれなりに…
ただ少年の幽霊は原作のほうが怖かった。

最後の爆破のシーン、どちらも凄かったけど、全体を通してはパン兄弟のほうに軍牌かな。

それにしても、どんなにむごい仕打ちをされても、最後まで「助けたい」とおもいつづけ、角膜、目を通して主人公に救いを求めた彼女の思いに涙せずにはいられません。
泣かせおる、ううううぅ〜。

余談ですが、シリーズの２.これは別物。
子どもを宿したとは知らず、不倫の果てに自殺未遂を犯す主人公。
目が覚めた時、今まで見えなかったものが見える…
宿る赤ちゃんに生まれ変わろうとする霊がウヨウヨ。
何とか彼女のお腹に宿ろうとするお話。これはそこそこ楽しめました。
が、が、３は、何がしたかったのか…
笑っちゃいました。キョンシーか！

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ごめんなさい。
途中で、リタイヤです。。。
映像の構成が、ホラーだったんですね。
間違って借りてしまいました。。。（泣）

皆さんのレビューを読んでから、
リストに入れればよかった（笑）

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移植された内臓に前の持ち主（ドナー）が生き続けているという設定は、ほかにもあったと思うけど、今回は持ち主が悪者ではなかったため、怖いというよりも感動的な物語になっていました。
（↓ネタバレあります）

オリジナルを見たのはかなり前ですが、中華料理店とエレベーターのシーンが印象的でした。
今回、その２シーンはあったけど、中華料理店の方は内容がかなり違っていました。
オリジナルのほうが、ぞ〜っ…という感じで怖かった。

今回、一番怖かったのは、何といっても
シドニーが鏡と写真の「自分の顔が違う！」と気づくシーン。
（これはオリジナルにあったんでしょうか？記憶にない…）
この状況は怖い。
自分でも信じがたいことが本当に起こっているのに、
周囲の人はみんなただ混乱してるだけと思って信じてくれない。
こういう時にわかってくれるのは、恋人か親くらいしかいないでしょう。

角膜提供者のアナは、シドニーにバスの事故を伝えたかったわけだけど、
それはいつ予知したんでしょう。
シドニーがアナのことを調べに来て、たまたまあのタイミングであの地点を通らなければ、みんなを助けることはできないのでは？
そこはうまくいきすぎで、不自然に思いましたね。
ラストのあたりは、オリジナルのほうが盛り上がったような。今回は結末がわかってたからかもしれないけど。
もう一度オリジナルが見たくなった。

また、アナは予知能力があることで気味悪がられ、迫害されていたのに、みんなを助けようと献身的で、アイバンク登録もしていたわけで…こんなにきれいな心の人がこの世に存在するなんてありえない気がします。

…という納得いかない部分はあるものの、まあ楽しめました。
主演のジェシカ・アルバも、いつものキュートな笑顔を封印して、ぐっと大人びた表情で、なかなかよかったです。

　おそらく『リング』がハリウッドでリメイクされることになったあたりから、日本をはじめとするアジア発のホラー映画が次から次へとハリウッドでリメイクされる風潮になってきたと思うのですが、この『アイズ』もご多聞にもれずパン兄弟のアジアン・ホラー『the EYE【アイ】』のリメイクです。

　パン兄弟によるオリジナル脚本をベースに脚本を書いたのはセバスチャン・グティエレス。なんと先にレビューしたルーシー・リュー主演の『ブラッド』の監督・脚本を努めた人でした。他に、『スネーク・フライト』、『ゴシカ』などの脚本を手がけているようです。
　監督はダヴィッド・モローとザヴィエ・バリュという２人。彼らの前作は『THEM ゼム』。タイトルだけは知っていたのですが未見。そのうち観てみようかなあ・・・。

　さて、こういうリメイク作品を観る時って、すでにオリジナル版を観ている場合、どうしてもオリジナル版と較べてどうかということを意識してしまいます。
　ということで、そういう視点で思うことを書いてみます。

　まずストーリーラインは、劇中シドニー（ジェシカ・アルバ）の前に現れる霊の見せ方を含め、基本的に忠実です。
　とはいえ、そのまま同じ様に表現するのは芸がないと思ったのか、「わかりやすく、より派手に」というハリウッド映画のモットー（そんなんあるのか？）に従ったのか、たとえば、死が近づいた人を迎えに来る黒い影が、オリジナル版ではただ黙って死んだ人の霊を連れて行くだけなのですが、本作ではシドニーを威嚇するように唸ったりします。また、連れて行かれる側も、オリジナル版は無言、本作では「いやよ」とか細い抵抗を見せてます。
　そのほか、レストランでの一幕が、オリジナル版は店の主人の亡くなった妻子の霊が出てくるだけなのに対して、本作では実はその店そのものが火事で焼失していたってことになっていたり。これは、“霊が見えてしまう”というシドニーの「力」からはるかにかけ離れた描写で、さすがちょっと違うように感じました。

　で、一番オリジナル版と変わっているのが、結末でしょう。
　これはやっぱりハッピーエンドが基本のハリウッドならではということでしょうか。
　オリジナル版の悲劇性はかなり薄められています。それから、角膜のドナーである人物が、シドニーに訴えようとしていたものが変わっていました。さすがにここが変わっているのはちょっとなあ・・・と思います。

　オリジナル版を観ないままリメイクである本作を（例えばジェシカ・アルバ主演ってことで）観る人も多いと思うので、どっちが良い悪いとか言うのはあまり意味がないのですが、そうはいってもオリジナル版を観ているオレとしては、やっぱりオリジナル版の方がしっくりくるし、何よりジェシカ・アルバよりもアンジェリカ・リーの方がはるかに魅力的に感じるので、あえて軍配を上げるとすれば文句なしにオリジナル版ですね。

　それから、余談ってわけでもないんですが、出演者を確認していて、思わぬ名前を２つ発見。

　レイチェル・ティコティンとタムリン・トミタ！

　レイチェル・ティコティンといえば、ポール・ヴァーホーヴェン監督の『トータル・リコール』にシュワの相手役で出てましたね。懐かし〜。彼女はドナーの母親役でした。
　それよりも！！
　タムリン・トミタ！！
　デニス・クエイドの妻を演じたアラン・パーカー監督の『愛と哀しみの旅路』がすごく印象的で一時期好きだった女優さん！
　『フォー・ルームス』ではアントニオ・バンデラスの妻を演じてました。っていうか、どこに出てた？？全く分からなかった。

　いかん！もう１回観なければ！！

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このネタ…随分前に見た記憶が有る。
死ぬ直前の記憶が角膜に残って、元の持ち主を殺した犯人の映像が移植された人間に見えて事件に巻き込まれると言う話だった。
脚本家が手馴れていると感じるのは「うそ臭い」ネタを実際の移植に関する「記憶の刷り込み事例」と比較して先ず否定している点。
良く「心霊」は理解不能なモノだからこそ畏怖すべきと言う甘い表現が出て来る作品は掃いて捨てる程が有るが、この点の真面目さは評価出来ると思う。
また死ぬ直前の映像記憶が残っているのも角膜では無く、網膜を通してソレを記憶している脳みそなので「それはもう君の目なんだ！」と諭す医師の言葉も正しい表現だ。
予断では有るが迷路を説く訓練を続けたラットの脳ミソをスリ潰して、未経験の他のラットに与えると記憶の刷り込みが起こって「教育」を受けたかの様に迷路をスリ抜けて出口に有るチーズを獲得すると言う。
セバスチャン・グティエレスと言う脚本家は中々面白い論点を見付けると思ったら「血祭りシリーズ＾＾」のブラットの監督と御気楽航空蛇パニックのスネークフライトの脚本も書いている。
これからの活躍が期待出来る人の一人かも知れない。
物語はリアルなモノを肯定しつつ、怪しげなモノの分析しようとする真面目な対応を見せ、恐ろしいと言うよりはXファイルの様な不可思議探査の面白さを魅せてくれる。
この作品に「ドッキリホラー」を期待してしまうと多分、途轍もない焦燥感に襲われる事だろう＾＾。
オチも魂の普遍性と「見える」モノと「見えない」モノの価値観を詩的に対比して魅せてくれる美しくも儚い場面で締め括られる。
残念ながらオリジンを見ていないので対比のしようも無いが見所は多いと思う。
ジェシカアルバは美しいのですが「演技プラン」は練った方が良いとは思いますね。
彼女の動きは「見える人」のままです。