男はつらいよ　旅と女と寅次郎　【第３１作】

シリーズ４９作全部観てやろうと頑張ったんだけど、ランダムに鑑賞でいよいよラスト２作かな？

この作品は都はるみさんがマドンナということでなかなか観る気がしなかった作品。

何故か？ブッサイクで野暮ったい演歌歌手という子供の頃からのイメージで、え〜！！この人がマドンナ？と思っていたから。

ところがどっこい！今見るとなかなかお美しいではないですか？

内容も面白く、はるみさんは大スターの設定はそのままで、とらやで熱唱しだすシーンはびっくりだね。

ひょんなことから寅さんと出会ったはるみさんの短い間の物語。

もしかしてシリーズ上位に入る面白さかも？

明けましておめでとうございます。今年も宜しくお願い致します。

全49作品のうち本作品は、31作目。これをマラソンに例えれば、27.9km地点である。あと少し。頑張らねば。(笑)

プレオープニングが、なかなか凝っていて面白かった。天保の飢饉を伝える資料をカメラがなめた後、逃亡者として柴又村に帰って来た寅吉（寅さん）を高い位置から捉える。そして、“とらや”のセット。そこは既に芝居の舞台になっている。いいねぇ、流れがスムーズだ。いつもの人情噺が展開されるのも心地よい。
ところで、このセット、映画の中の“とらや”とは造りが逆になっている。鏡のようだ。舞台の上手側に花道があるから、こういう造りになったのだろうが、夢の世界であることを考えると興味深いものがある。存外、美術監督の意匠ではないかと思う。とてもよく出来たプレオープニングだった。

柴又に帰って来た寅さんは、明日は満男くんの運動会と知って、応援に行くの行かないので大喧嘩になる。結局、翌日は雨で運動会はなかったのだが、寅さんは例によって旅の空へ。
新潟にやって来た寅さんだったが、商売はさっぱり。漁師を冷やかしているうちに佐渡島に渡ることになる。そこに道連れになったワケあり風の女性が１人。……というお話し。
実は、この女性が人気演歌歌手の“京はるみ”だった、という展開。都はるみさんが、自分自身を投影したようなキャラクタを演じている。“演じる”というより、“都はるみ”そのままというカンジ。(笑)　お世辞にも演技が上手とは言えないが、歌を歌う時の“入り方”はスゴイ。さすがはプロだ。水をえた魚、生き返ったかのように見える。感心してしまった。やはり一芸に秀でた方というのは、我々常人とは違う。劇中、何度か歌うシーンが出て来るが、間違いなく本作品の白眉だろう。

正直、演歌は好きではない。自ら聴くことは決してない。皆、同じに聞こえるからだ。宴会でお偉いサンたちが歌っているのを聞いていても区別がつかない。これが接待だったりすると、「いやぁ、部長、いい歌ですねぇ！」と拍手したりするものだから、帰宅するとドップリと自己嫌悪に陥ることになる。そんなところが、ますます演歌をキライになる由縁でもある。
まぁ、若い子たちの歌も区別がつかないのも確かだ。ロクに訓練も受けていないシロートの歌が、聞いていて気持ちいいワケがない。メジャーデビューしていたって、ＣＤに収録されたもの以上に上手い歌をコンサートで聴かせてくれる歌手は滅多にいない。私の経験では、岩崎宏美さんと吉野千代乃さんだけである。
いずれにせよ、カラオケは、私には“悪魔の拷問兵器”でしかない。（私は、他人との協調性に欠けているらしい）

佐渡島で楽しい時間を過ごした寅さんと京はるみ。それは、まるで『ローマの休日』のような展開。若干、『ローマの休日』に倣ったシーンや表現が見受けられるのは、山田洋次監督のユーモアだろう。そのため、寅さん映画としては“変化球”のような１本となってしまった。
最後は、寅さん映画らしくまとまる。寅さんはフラれるのだが、それまでの感情の流れが見えないので、何となく釈然としなかった。確かに佐渡島で過ごした時間は楽しそうだったが、とても恋愛しているようには見えなかった。好意的に解釈すれば、秘密を共有したことで心が通じたと錯覚したのかも知れない。いつの時代も、秘密が男女の仲を近づける。

京はるみのプロダクション側のドタバタも描かれ、いつもとは違うオーソドックスな喜劇の作り方をした作品だった。そのため、寅さん映画としては充実感が薄い。
そのくせ、『ローマの休日』のような爽やかな感動もなかった。もっとも、作り手側もそんなものは企図していなかったと思うのだが…。企画とプロットが優先してしまったということだろう。

それでも、都はるみさんの鍛えられた声と歌は、本作品に命を与えていたと思う。オススメ！

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大人気演歌歌手がその華やかさとは裏腹に激務の中に孤独を抱え、とうとう逃げ出したその旅先で偶然寅さんと出会う・・

都はるみがマドンナです。

自由の無いがんじがらめの生活から逃げ出してほんの僅かの自由を噛み締めるはるみさん。大人気の演歌歌手だと気付いたけれども、そんな彼女の孤独を真っ先に感じ取って黙ったままの寅さんに一種の寅さん的男の美学を感じます。

山田組ならではの名作へのオマージュっていうのですかね？

常識からは程遠いところに居る普段は三枚目の寅さんが不意に二枚目に見える瞬間の見せ方がとても好きです。

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�@寅がヘッドホンで京はるみの歌を聞きながら帝釈天のなかを歩いてくる。
　源公がみつけて、「アニキ、なに聴いてんねん？ちょっと、聴かして。」
　寅のヘッドホンをとって自分の耳にあてる源公。
　寅がそしらぬ顔でボリュームをまわして最大にする。
　源公、大きな音におどろいてヘッドフォンを投げ捨てる。
　おこった寅が源公の尻を蹴飛ばす。ばたっと倒れこむ源公。
　源公「なにすんねん。アニキがわざとしたやないか？」
　源公、竹箒を持ち出してとらになぐりかかる。
　寅、雪駄をぬいで源公の頭に投げつける。
　源公「アイタタタ。」
　それを見ていた御前様「ヨチヨチ歩きの頃から知っとるが、すこしも進歩がない。困った。」
　源公が寅に挑みかかったのは、これが初めてだ。

�A源公、二天門のまえで雑巾を絞りながら、「大阪しぐれ」を歌っている。
　車が入ってきて、窓から京はるみが顔を出し、とらやの場所を聞く。
　源公は、呆然としていて返事もできない。
　御前様「源、これ源。」
　源公「はるみちゃん来た。」
　御前様、風呂敷包みを差し出して、「お使いに行きなさい。」
　源公「サインや、サインもらおう。」走っていってしまう。
　御前様「源、聞こえんのかあ！」

�B京はるみがとらやを訪ねてきたので、近所に人が大勢とらやに押しかける。
　源公も色紙をもってなかに入ってくる。
　マネージャーと押し合いへしあいしている源公。
　おいちゃんが戸を閉めるすきをねっらて源公だけがすり抜けて中へ入ってくる。
　朝日印刷の人たちとレコードを見ている源公。そこへ二階からはるみが降りてくる。
　源公、色紙を差し出し、「サイン。」と言って、おばちゃんに制される。
　はるみがみんなの前で歌を歌うことになる。
　源公、縁側の外に立って、朝日印刷のゆかりちゃんに写真を撮ってもらっている。
　席に座って、歌を聴く源公。陶酔の表情。（笑えます）

本作は内容的にも充実していて、源公も大いに楽しんだ。

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都はるみを今回のマドンナにすることは、渥美清さんの断っての願いだったという。

寅は、旅先の新潟で佐渡へ渡ろうとしたとき、失踪中の演歌歌手・京はるみ（都はるみ）と知り合う。
知り合った女と一緒に民宿に泊まることになった寅は、女から恋に破れて、仕事にも疲れたという身の上話を聞く。
寅は、民宿のおばあちゃん（北林谷栄）の話で、女が京はるみ本人であることを知るが、そんなことは知らぬ顔で一緒に佐渡の休日を楽しむことにする。
そんな寅のこころ遣いに感激して、はるみは仕事に復帰する。
「寅さん、わたし行きたくない。」というはるみに、「あんたを待ってる大勢のファンががっかりするよ。」と励ます寅。
はるみが去ったあとも、まんじりともせずに、思いにふける寅。
はるみを乗せた船が港を離れていく。
「京はるみ、がんばれー！」と精一杯の声でさけぶ寅。

柴又に帰った寅は、呆然自失。
このへんは、山田洋次の演出が冴え渡る。
電気屋からカセットを持ち出して、京はるみのテープを夢中になって聴く寅。
一体なにがあったのかと聞くとらや一家に、他人に聞かれてはまずいと戸を閉めて、物語りをはじめる寅。
突然、京はるみがとらやを訪れ、とらや一家はびっくり仰天。
近所の人たちも詰めかけて大騒ぎになる。
とらやの二階では、寅とはるみがふたりだけでしんみりと話をする。
「いろんな人に迷惑かけたけど、わたし後悔していない。」
失恋した彼とも、もう一度やりなおしてみると話すはるみ。
はるみは、寅への感謝をこめて、とらやの縁側で近所のひとたちを前に「あんこ椿は恋の花」を歌う。
すこし離れて、厳粛な面持ちでみつめる渥美清さんの顔が忘れがたい。
京はるみの復帰コンサート。
旅に出て客席には姿をみせない寅を思って、「女の海峡」を歌うはるみ。
客席で見つめるサクラ。

この映画は、サクラ役の倍賞千恵子さんへのオマージュかもしれないと思う。
詳しくは、倍賞千恵子さんの著書「お兄ちゃん」をご参照いただきたい。
あらためて、寅さんシリーズを支える人々に感謝を捧げたい。